摩舒颈椎按摩器，摩舒颈椎按摩器有什么功能

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写字按笔顺，书法则是按笔势，如何取势？

笔顺和笔势还是有很大关系的，汉字是由不同的点画构成的，每一个笔画都不是孤立存在的，它们笔顺有先后，位置有高下、左右，形状有粗细长短，这一切都要服从于笔势。那么什么是笔势呢？

笔势是写字时毛笔的走向、趋势及书法作品的点画、结构、章法等表现出来的动态形势。

唐代的书法理论家张怀瓘在他的《书断》中说：

“夫书，第一用笔，第二识势，第三裹束，三者兼备，然后成书。”

这句话的意思就是，书法就是让点画根据笔势按照一定的法度组合到一起。

我们欣赏一幅书法作品的时候，看这幅字写得怎么样，首先我们能感受到的就是作品的气韵，气韵是否生动、能否表达出书家的思想情绪，这其中的关键因素就是笔势。我们在写字的时候，运笔时的趋向、动势就决定了作品中点画的方圆、藏露、疾涩、枯润、偏侧、大小、粗细等变化。

而这些元素以不同的动态、形势在空间里组合，又是决定了书法作品的险峻、平稳、雄浑、秀丽、古拙、清雅、刚健、婀娜等艺术风格的关键。

笔势的内容包括很广，点画自身的方圆曲直、轻重虚实、点画间的呼应顾盼、穿插映带；偏旁部首间的开合向背；字与字之间的启承揖让、参差错落，都与笔势相关。处理的得当的话，就会给人以天然合理的感觉，这就是得势。

周汝昌先生说过：“势就是关系。”这句话可谓是大道至简，我们写字的时候讲究整体，一气呵成，运笔要连贯，有时是在纸上运行，有时又是在空中带过，每一笔都有来有去、有入迹、有出痕，古人曰：“纤微向背，毫发死生”，说的就是这个理。

接下来我们举例子来说明笔势的情况，例如上图中是赵孟頫的《妙严寺记》中的两个字“扬”和，图中红线是运笔在纸面上留下的痕迹，虚线是笔在空中运行的轨迹。通过这些痕迹，我们可以感受到赵孟頫在创作的时候，一气呵成的动势，中间笔势是不停顿的，最后一笔的去向是下一个字的起笔方向。

了解了楷书的笔势之后，我们再看行书的笔势就容易了，上图是王羲之《兰亭序》中的“茂”字，用笔更是流畅痛快，笔势不停。

那么如何学会取势呢？个人认为首先就是多临帖，向历代名家法书取经，看看这些大书法家是如何驾驭笔势的。另外就是书写的时候，有的人写一笔蘸一次墨水，这样势必会影响点画间的联系，影响笔势的连贯。取势不是说就必须要笔笔连绵萦绕，有些名家的用笔是笔断意连，笔断势不断，注意笔画之间的空中接力。

总而言之，要掌握笔势，只有用笔熟才行，需要我们下苦功夫，启功先生曾经说过：

“每笔起止，轨道准确，如走熟路虽举步如飞，不忧蹉跌。路不熟而急奔，能面磕撞者幸亦，此义可通书法。”

试想如果结体不熟，用笔如履薄冰，何来笔势只有。

谢谢你的提问。写字按笔顺，书法按笔势？这个说法是不对的。

首先，不论写字还是书法，在笔顺和笔势上是没有严格区别都，也就是说，本质上是一样的。

写字包括楷书、行书、草书，如果都是规规矩矩，工工整整，这就是写字。

但是，写字不是没有笔顺也不是没有笔势。

所以我们要说说，什么是笔顺、笔势。

笔顺就是笔画顺序，是按照上下左右先后用笔的。

如果一个字是左右结构，那么顺序就是先左后右。如果是上下结构，那么笔顺是顺序就是先上后下。

这是基本符合所有字体的一般规律。楷书如此，行书草书亦复如此。写字如此，书法也是如此。

那么笔势是什么？这个问题。我们的书法家的着眼点不一样，因此说法也不一样。

我还是从一个字的笔势谈起吧。因为，书法的根本是从一个字开始的，也是从一个字的笔画开始的，所以，我们就要从一个字的一个笔画说起。

我们写字，你不能不写出笔势，主要看笔画的结构。

汉字书法有两个结构。一个是笔画结构，一个是一个个字具体的结构和归纳出来的分类结构。

例如左右结构，上下结构，包围结构，半包围结构等等。

对于一个个字的结构大家都比较重视，所以，我就不多说了。

但是，对于笔画的结构大家从理论上并没有重视，而实践上却是很重视的。

例如，我们今天都懂得笔画要注意起笔、行笔、收笔，但是，还没有上升到笔画结构的理论高度，因此，我们对笔画结构问题，实际上的重视程度是远远不够的。

如果我们在笔画上就对书法的结构重视不够，那么，这就势必影响我们对用笔“势”的解决。

书法的“势”在汉字书写中占据着重要的地位。

所谓的“势”，就是笔画在空间的合理结构。任何一个笔画都不是孤立的“势”，而是互相结构的一个元件。

比如一个“口”字，书法中的左右两个笔画要 成为倒梯形，而上下两个笔画要平行才能构成这个方方正正汉字的变化于统一。

那么，笔势是如何做到的？首先我们要学习经典，以经典书法为依据。

不管是什么书体，笔势的创作是各种各样的。所以，首先要以经典为师。

在一个经典系统里，书法家的笔势各有各的特点。我们学什么经典就研究总结什么经典的笔法趋势。

具体来说，就是把经典书法作品中笔画的起笔、行笔、收笔一个一个的研究清楚。

例如一个笔画是如何起笔？行笔？收笔的？同时，这个笔画是什么走势？

只有看准了经典作品的笔法走势，你用笔才会顺着笔势有力量。

如果用笔和笔画的走势不一样，那么，不但笔势没有，用笔也没有力量。写出来的笔画和字就可想而知了。

再具体一点，就是写字要看笔画的空间安排。然后顺着空间的安排走向去用笔，这就是笔法取势。

长期坚持笔画结构研究，你会发现笔画的起笔、行笔、收笔，三个环节各有各的任务。把每一个笔画的结构处理好，一个字的结构，就完全解决了。

书法的取势是按所要书写文字的笔顺引吭高歌一曲。

书法为什么能区别于书写升华为一种写意的文字艺术？书法为什么在汉魏之际成熟时称为书势？书法为什么会被称作兵将攻战的笔阵？无非就是把笔顺变成了笔势！

一个势字，就能把几个文字排列的笔画变成大风起兮云飞扬，千万猛士战四方的阵列，是何等的气派？是小中见大，微缩战场，非排列之队形！

这些都是卫夫人、王羲之等人说的，估计说的是行草的笔势，不可能是楷书的笔势，当然，楷书正在布阵，是挖工事掩体的阵势。

关键是要解决如何取势的问题，诸葛的八阵图怎么变化？对不起，关、张、赵、黄、马无用，还得看军师发令。

笔阵图谁是军师？非腰、非肩、非手、非指，乃是腕。腕运笔起势，势来不可挡。区区一支笔，笔下起风浪。所以唐代写狂草的怀素：

自言转腕无所拘，大笑羲之用《阵图》！

只有运腕挥洒，才能笔势纵横。有心于书者，不妨一试。

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